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茶 陶 居
Tea Tau House
鄭永國的藝術天地
小壺
小壺
8×12×10
小壺
8×12×9
八角陶盒
八角陶盒
17×14×9
彩繪的實用小品。南國薊,外型獨特的草本植物,在不同的地點,她的身影也不盡相同。是旅行者夢幻的驚艷!我的庭園所偏愛搜尋的族類。
扁壺
扁壺
高約25cm
彩繪的扁壺是我極喜歡的小品。童年記憶中的紅螃蟹成群在樹底下出現,究竟是真還是夢?
封存的記憶 2006
封存的記憶 2006
40×40×17
因考古學系的背景,有許多遺址踏勘與田野挖掘的經驗。歷經時間的風化改造,遺址現場所形成的「歷史氣氛」,殘敗建築被時間之手改造成新意象的雕塑,都被塵封在心靈的某個角落。
繭 2005
繭 2005
高約22cm
小型的繭,可當花器來使用。某種不知名的蟲在創作牠精心的傑作呢!
蕉葉馬 2001
蕉葉馬 2001
60×35×50
利用蕉葉構成相同的概念,將日常生活中所見的動物加以變形,呈現出不同的趣味。
水澠 2001
水澠 2001
45×30×40
利用蕉葉構成相同的概念,將日常生活中所見的動物加以變形,呈現出不同的趣味。
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作品目錄
八角陶盒
(1)
封存的記憶 2006
(1)
小壺
(1)
影瓶 1995
(1)
扁壺
(1)
水澠 2001
(1)
璞玉 1988
(1)
紋瓶 1995
(1)
維納斯之一 1997
(1)
維納斯之二 1997
(1)
繭 2005
(1)
蕉葉構成系列 2001
(1)
蕉葉馬 2001
(1)
About the artist
Akuoa
鄭永國
有一個空間可以鋪陳我的陶,庭園,生活,要感謝現代的科技以及為我這種現代電腦文盲服務的一些人。簡單介紹我的作品,因為有陶,才有這個部落格。 拉坯成形的方式在我陶藝創作的歷程中佔著極大的比重,從「影瓶」到「女人瓶系列」,它是我所鍾愛的成形方式,藉著這最經濟的物理美感,我思考著陶器「內空」的存在。 自2001年開始,我創作出「蕉葉系列」,不同於以往的拉坯成形,我是使用泥板成形。像是給自己出了一道題目:「如果不用拉坯,你能玩出什麼花樣?」先擱置一切所熟悉的事物和技巧,或者說想拋開受了制約的一切成見,從零開始。由觀察蕉葉的外觀,轉折、破裂、柔韌、紋脈的美感經驗,再受到老農搭蓋草寮經驗的啟發,我完成了「蕉葉構成」新的視覺作品。然後延續著生物的觀察和建築桁架的搭配的概念,2004到2005年我創作了「繭」的作品,試圖將理性的桁架化約成看似無意的隨機編排,由「蟲」的觀點來「構成」牠的「葉片」創作,同時也繼續呼應傳統陶器「內空」的存在之思維模式。 2006年,新的嚐試乃是從土的物理性轉印——正反的對應關係、切割、打洞的方式,捕捉我過去遺址踏勘與田野挖掘的經驗中,對於殘破的人造物與井然有序的發掘、探坑的對比,以及巨石刻雕暴露在原野的地景風貌之心靈感動。
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藝術小檔案
1981
進入邱煥堂工作室習陶,畢業於台大考古人類學系
1983
邱煥堂工作室助教
1988
於竹圍工作室自建瓦斯窯
1989
遷居峨眉蓋工作室
˙個 展˙
1995
「流動的土」個展
逸清藝術中心 台北
1997
「鄭永國的女人瓶——1997 個展」
名展藝術空間 高雄
1998
「創作與遊戲之間——鄭永國’98個展」
富貴陶園 台北鶯歌
2001
「蕉葉構成——2001個展」
富貴陶園 台北鶯歌
˙得獎記錄˙
1989
第十二屆全國美展工藝組,佳作
1995
第一屆台南市美展陶藝部,首獎,影瓶
1995
第五十屆全省美展工藝部,教育廳獎,紋瓶
1996
第四屆陶藝金陶獎社會組傳統創新類,銅獎,紋壺
1996
第五十一屆全省美展工藝部,銅牌獎,女人瓶
1997
第五屆陶藝金陶獎社會組傳統創新類,佳作,紋瓶
1997
第五十二屆全省美展工藝部,優選獎,女人瓶
2001
第二屆台北陶藝獎技藝創新獎,台北縣鶯歌陶博館,蕉葉構成
2002
第二屆國家工藝獎陶瓷類佳作,國立台灣工藝研究所,蕉葉構成
2004
第一屆台灣國際陶藝雙年展優選,文建會,蕉葉馬